L'intervention orale de Marie Etienne dans sa « Nuit Rêvée »

France Culture , nuit du 10 au 11 novembre 2012

Lors de sa présentation, Geneviève Huttin compare la succession des deux narratrices dans le roman de Marie Étienne, "L'Inconnue de la Loire",

avec la succession d'une narratrice et d'un narrateur dans le roman de Pierre Jean Jouve, "Hécate", le premier volet d' "Aventure de Catherine Crachat". Marie Étienne intervient :

Marie Etienne : « Je suis très touchée que vous rapprochiez L'Inconnue de la Loire d'Hécate. Moi je ne m'y hasarderais pas, j'ai une telle admiration pour la prose de Jouve. Je dois dire, au risque de choquer ceux qui aiment sa poésie, que je suis plus intéressée par sa prose que par sa poésie ; peut-être, est-ce parce que je connais moins bien sa poésie, mais vraiment Aventure de Catherine Crachat, les deux volumes d'ailleurs, Hécate et Vagadu, sont pour moi du grand  art romanesque. Jouve écrit là d'une façon qui est vraiment unique, en mêlant plusieurs tons : le précieux et grandiose ; le familier et presque voyou ; la narration est d'une rapidité et d'une virtuosité telle qu'on se sent soit dans Catherine Crachat, soit dans l'esprit de Jouve, soit dans l'esprit d'un autre personnage. Et surtout - mais je ne sais pas s'il faut dire "surtout" - la perception des personnages, leurs sentiments, leurs relations sont d'une extrême profondeur, évidemment cette profondeur vient de la connaissance que Jouve avait de la psychanalyse. Pourtant dans une des émissions de Michel Manoll - je ne sais si ça sera entendu là - Jouve déclare d'une façon très étrange, "je me fous de la psychanalyse !" Je suppose que ça signifie : ce que je veux qu'on voit en moi, c'est un écrivain, et non pas un spécialiste de la psychanalyse. Je suppose, parce qu'autrement on ne comprendrait pas très bien. Voilà, exprimée en peu de mots mon admiration pour Jouve. »

François Weyergans

« A la même époque, il faut qu'on le sache, Eric Wein annonçait que le plus grand romancier vivant répondait au nom de Pierre Jean Jouve mais qu'il n'écrivait plus de romans depuis longtemps. Charlotte néanmoins les acheta à cause des titres : Hécate, Vagadu, Paulina 1880, et les lut en cachette pour ne pas qu'Eric s'enorgueillisse de constater qu'elle l'écoutait. »

Martine Broda

Lire Hécate aujourd'hui, par J.-P. L.-L.

Ce qui frappe à la première lecture d'Hécate, c'est sa vivacité. Parce que l'héroïne, Catherine Crachat — dite « Catharina » — est une très belle actrice de cinéma qui accumule les expériences amoureuses. Parce que les phrases sont brèves. Parce que l'action est rapide. Parce que, s'il y a de l'empathie pour les personnages, c'est surtout l'exceptionnelle « fluidité des images » (Anais Nin) qui domine. Règne aussi un humour détaché, spécifique à Jouve, entre ironie et humour noir.

Déjà l'ouverture de Paulina 1880, « La chambre bleue », annonçait (30 ans avant) le style descriptif — car apparemment froid — du « Nouveau roman ». Ici dans Hécate, ce sont les glissements du sujet de la narration qui anticipent sur les jeux de la narration moderne, comme dans les futurs Roi sans divertissement de Giono et Le Ravissement de Lol V. Stein de Marguerire Duras. Depuis longtemps, Philippe Raymond-Thimonga émet l'hypothèse que Marguerite Duras avait lu attentivement Jouve — Mais Marguerite Duras ne parle jamais de ses prédécesseurs français immédiats: cite-t-elle le roman de Giraudoux Suzanne et le Pacifique quand elle écrit l'histoire d'une jeune héroïne qui s'appelle «Suzanne» dans un roman qui s'appelle Barrage contre le Pacifique ?

Hécate est une sorte de Chronique romanesque « en spirale » qui se passe en un temps encore très moderne, même pour le lecteur d'aujourd'hui. Car le temps du roman, c'est celui où les femmes exposent leur liberté (j'allais écrire « explosent ») —, où les hommes avouent leurs faiblesses. Un temps où des amours variées peuvent s'afficher, que ce soit pour l'homme de toute une vie, ou pour la passade d'une seule nuit. L'héroïne trouve son grand amour, Pierre Indemini, dans un atelier d'artiste de la rue Jacob à Paris. Elle le perd lors d'un cocktail mondain — il se tient trop près de « la Cogan », une actrice américaine aux « seins élastiques ». Elle ne sait pas qu'elle le retrouvera à Vienne chez une aristocrate passionnée, Fanny Felicitas.

Des amours passionnées comme en raconte Marguerite Duras, après qu'elle a connu sa « vita nova » (expulsion du PCF en 1950) et qu'elle se concentre sur des histoires passionnelles — qui critiquent, comme le dit Jean-Pierre Martin, l'action politique trop asservie à un parti.

La « vita nova » de Jouve a pour date officielle : 1925, quand il quitte un engagement politique et humaniste honorable (pacifiste) et quand il renie une première oeuvre estimable, pour une plongée dans son intériorité — et écrire ses chefs-d'oeuvres.

Hécate c'est la rencontre de trois personnages mythiques : la belle Catherine Crachat — quel nom pour « une créature de douleurs » ! — qui s'interroge sur le sens de sa vie chaotique ; le fin Pierre Indemini, mathématicien et artiste, fragile ; et la baronne Fannie Felicitas Hohenstein « à la vitalité terriblement indécente » qui semble ne pas pouvoir se passer de collectionner les maris, les amants et les amantes — ne parlons ni de son fils, ni des suicides. Mais ce n'est pas une pièce de boulevard, c'est un roman contemporain des « garçonnes » et des films muets de Gréta Garbo et de Louise Brooks. Ces femmes libres semblent être des « femmes fatales » (comme le suggèrent les initiales de Fanny Felicitas), mais le titre est explicite, comme l'a écrit Jouve : « Pendant cette partie de sa vie, elle est Hécate, Diane infernale, face fatidique de la lune. Le malheur qu'elle engendre ... » entraîne ses proches vers la mort. 

A la deuxième lecture, on s'interroge sur ces histoires qui, dans leurs fonds sont tragiques, mais qui sont menées littérairement avec allégresse… Derrière la vivacité de l'écriture, des figures tragiques se meuvent en arrière-plan, ce qui illustre la déclaration de Jouve aux Cahiers du Cinéma sur la correspondance entre ses romans et le cinéma :  « rapidité du tragique ». Le lecteur moderne sait que Jouve était marié avec Blanche Reverchon, une psychanalyste qui fait le lien entre la première génération d'analystes freudiens — Marie Bonaparte, Rudolph Loewenstein, Adrien Borel, René Laforgue (qui ont psychanalysé Lacan, Bataille, Leiris, Queneau,...) — et celle de Lacan dont elle était l'amie. Dès 1923 Jouve connaît Freud de première main. Il prend alors conscience de l'origine de ses propres angoisses et de ses « imaginations »,

« le rêve est une seconde vie »,

a écrit Nerval  — mais l'écrivain doit les transposer dans l'œuvre d'art. Pourquoi la vie de Catherine Crachat semble-t-elle se dérouler dans un flottement onirique perpétuel ? Pourquoi est-elle aussi séduisante ?

Quand Jouve met en scène des trios « à l'équilibre instable » (Christiane Blot-Labarrère), aux destins tragiques, écrit-il en 1928 un « plagiat par anticipation » (non répertorié par Pierre Bayard) des romans de Duras ?

Et quand Paul Morand publie Hécate et ses chiens en 1954, se souvient-il de Jouve ?

Jean-Paul Louis-Lambert

• Les livres de Jouve en collections de poche 
  
• Lectures de Jouve (A propos de Vagadu), par Alain Marc
• Vagadu, une tragédie intime, par Laurence Llorca
• Présentation de : Atelier du Roman N° 56, Pierre Jean Jouve — Voyage au bout de la psyché